日前，广电总局发出通知：自5月1日起，全国各级电视台所有频道不得播出境外动画片的时段，由原来的17：00至20：00延长至17：00至21：00。中外合拍动画片在这一时段播出，需报广电总局批准，比之前禁播时间延长了一小时。与此同时，广电总局向全国电视台推荐了包括《福娃》在内的2007年度第四批优秀国产动画片。为了保护国产动画片，有关部门可谓煞费苦心。

    然而，“禁播令”究竟是雪中送炭还是昙花一现，目前尚存在诸多变数。实质上，日本、美国动画片对中国儿童的“入侵”，已经构成了荧屏上的动画片、书店里的连环漫画、商场中的电动玩具等“多兵种作战”，是一个完整的产业链条，而中国动画片不仅面临质量下滑、与时代脱轨的严峻考验，传统动画制作人才的流失、新一代动画制作者更迷醉于国外动化设计路线的模仿，更让中国动画制作逐步丧失了最基础的人才资源。

    “禁播令”当然是中国动画曲线求存的暂时招数，因为最大的希望不在于政府的强令干预，而见诸中国动画片自身的求变谋新。正如韩国电影在“光头运动”之后，也展开了更深刻的反思与变革，诸多电影人努力挖掘特有的民族文化性格，与共通的现代意识潮流兼容并蓄，拍出一大批既富有时代感、又充满独特“韩味”的优良影片，获得了观众的首肯，从而站稳脚跟，良性发展。

　　中国动画片也曾有脍炙人口的《黑猫警长》、《葫芦娃》，它们成为一个时代的美好记忆。但我们不可能活在过去的记忆中，而应看到中国动画片存在的诸多不足：技术瓶颈的制约、资金来源的匮乏、人才建设的落后，究其根本，是动画片制作整体意识的落后，与当年中国电影重“教导”、轻“娱乐”、唯“文艺”、忘市场的弊病如出一辙，令孩子丧失观看的兴趣，更无法达成情感的共鸣。

　　禁令遮不住，毕竟东流去。“禁播令”顶多是一时之功，无法成长久之效，因为市场力量远大过行政意志。中国动画片不要躲在“禁播令”的温室中安眠，而应激活潜伏已久的市场因子，努力开辟出类似《宝莲灯》的创新之路，在数量与质量上双向突破。