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请给中国漫画一点时间(组图)
我们的漫画没能走在最前沿
中国漫画如今没有新的突破点，是不是说明我们的娱乐方式多了，已经不需要漫画了呢？当被问到关于漫画需求的问题，王泽举了个例子：“我在香港的出版社看到读者给我们的信，就堆在储藏室里，从地上到房顶，多得令我惊奇。过去老觉得漫画是偏门，不是正规的，但其实漫画是一种艺术，它在短时间内用单线条勾出来，观念准确，主题明显，它有自己的特色。不能说我们没有漫画需求，而是目前我们的漫画没能走在最前沿。”
王泽对中国大陆和台湾的漫画市场做了对比。他说：“台湾目前的漫画市场是比较悲惨的，因为漫画出版系统没有规范好，台湾漫画家虽然有好的构思，画得不错的人也不少，但由于没有本土市场，大部分都到内地来了，像朱德庸等。中国大陆年轻的漫画家风格不成熟，还处于模仿阶段，所以有时候看到的漫画都差不多。而且在幽默的表达方面有些生涩，有时会给人一种"乱耍"的感觉。就整体来说，两地都存在外来漫画大量涌进，本地漫画家不好生存的问题。”
漫画家没有受到足够的尊重
对于目前中国漫画处于劣势，王泽提出单一漫画家的问题。“过去的漫画家一个人一天到晚在家里苦画，想题材、布局、起稿、上墨。就算是一个很能干的漫画家，生产力很强，想象力也很丰富，一天也就能画两张到三张，一本漫画书假设160页，漫画家如果一切顺利，至少需要80天时间来完成，这样长的时间，等出版后也赚不了多少钱，能养活他自己就不错了。就拿我父亲做例子，那时候他一个小房间，笔、纸就是他的人生，几十年的生活都是雷同。我记得早期我父亲一直赶稿赶稿，我上学前，他已经起床开始画了，我放学回家，写完作业，他还在画，就是为了养家，但稿费却很少，家里经济还是很紧张。”王泽说：“在日本不是这样，他们是一个团队，一个漫画家有4到7个助手，下手很快，一个故事大家很快做完。而且日本在经营方面也有优势，系列漫画转售到香港、台湾，一出就是几十本，可本地漫画家如果出一本书需要连续不停画四个月，没有办法与人竞争，所以需要转型。”
王泽很无奈地说：“还有一点很重要，因为日本是一个漫画王国，他们对漫画家非常地尊重，举个例子，鸟山明（日本漫画《七龙珠》作者）不喜欢住在都市里，所以住在乡下，他每天都在赶画稿，没时间吃饭，就去买方便面吃。乡下村子的村长非常紧张，赶忙叫便利店在鸟山明房子的旁边开了一个连锁店，方便鸟山明随时出来买吃的东西。漫画家打个喷嚏，出版商都吓得半死。而我们，却缺乏对漫画家的关心和尊重。”
让漫画书去改变人们的生活
如何改变现状，成为漫画界迫切的问题。王泽认为有三个方面需要解决：“一是出版社和发行商没想过如何争取本地漫画家资源，必须懂得珍惜自己的资产，让他们有希望继续创作下去。如果我是个出版商，要和作者一起做一个规划，漫画有很多种，比如静态的、动态的，要有定位。其次，要培养新生力量，比如日本小学馆，他们每一年都有新生的漫画家诞生。我看到大陆有很多有天赋的年轻人，他们很着急，我也着急，因为他们现在没有出路，只好去做橱窗设计。幸好我们现在是21世纪，我们有网络，年轻漫画家不要等，把你的作品放到网络上，让大家去欣赏，去知道你是谁。第三，今天的漫画书是有品质的，让漫画书去改变人们的生活。”
王泽觉得在成长期里，完全不需要抵制外面的漫画。甚至应该欢迎日本、韩国、美国、还有内涵很高的欧洲漫画进入市场。“让中国年轻的漫画家有各式各样的漫画可以参考，了解世界漫画的动向，然后让我们自己也成为世界漫画的一部分，不要自己埋头苦干。”当然，王泽也表示自己有些担心的和失望的是，中国内地漫画模仿的痕迹有点重，但他很自信地说：“中国漫画市场需要一个成长的过程，包括整个系统的授权、出版，还有漫画家自己的成熟度。所以不要着急，要给漫画家一个机会，我觉得中国漫画在未来5到10年之内将会有很大发展，越来越丰富。因为全世界动漫的需求量在增长，我完全看好。就像我们的动画大片一样，不可能一开始就和美国比，所以请大家给中国漫画一点时间。”本报记者 刘慧
不爱 “老夫子”中意“陈小姐”
《老夫子》作者西安吐心迹
昨日，系列漫画书《老夫子》的作者、台湾漫画家王泽来到西安，他透露了许多不为人知的小秘密，比如，他最爱的书中人物并不是“老夫子”，而是“老夫子”最中意的“陈小姐”。
王家四兄弟都画漫画
一见王泽，发觉他比想象中年轻许多，按照《老夫子》系列从1962开始出版的记录，似乎与他在年龄上有些不符。原来过去我们看到的《老夫子》是出自一个叫王家禧的人之手，他就是王泽的父亲。可为什么王家禧在《老夫子》1962年出版时不用自己的名字，而要用儿子王泽的名字来署名呢？答案有好多种，有种说法说得最多，据说当年很多报社都邀漫画，又不希望是出自一人之手，于是王家禧使用过很多笔名，王泽只是其中之一。
王泽笑着说：“每一次问他，答案都不一样，我父亲大概这些年也被问烦了。有一次我问他，他直接喊："我是你爸，我当然可以用你的名字。"”王泽说父亲并不赞同他走这条路。“我父亲说，最好碰都别碰漫画。开始我不知道为什么，现在我知道了，因为干这行实在是太吃苦了。我们现在一家人聚在一起，都会笑我父亲，说他的教育完全失败，因为现在我们家有四兄弟在做漫画，其中两个在美国，一个参与过电影《花木兰》的漫画创作，还有一个最小的弟弟在美国做动画主笔和动画导演。”至于王泽本人，则是在十年前父亲多病的情况下，续画起了父亲的《老夫子》系列。
看漫画的孩子不是坏小孩
昨日在汉唐书城，等待王泽签名的读者排成长龙，其中不但有小朋友，大朋友也很多，这些成年读者表示：“小的时候开始看，那时候没什么钱，攒好久才能买一本。今天过来，好像一种回忆，纪念当时看漫画的情形。”现场还有两位从香港来旅游的大朋友，他们知道王泽亲自前来签名，相当兴奋。而小朋友们在接受采访的时候比较直观：“我觉得很搞笑，反正比蜡笔小新搞笑。”看来在日本漫画流行的同时，还是有很多小读者坚守着自己的“审美”。
王泽在签名的时候偷偷在自己手心画了一个小小的“老夫子”，然后等小朋友来签名的时候，再把手打开，像展示宝物一样给小读者看，然后两人笑起来。说起最喜欢的人物，王泽说：“我当然像老夫子一样，喜欢陈小姐啦。”最后，王泽说：“有些家长和老师不鼓励孩子看漫画，其实喜欢看漫画的孩子不是坏孩子，漫画是健康、幽默的，它能帮助你打破严谨的状态，轻松一点。”
中国漫画如今没有新的突破点，是不是说明我们的娱乐方式多了，已经不需要漫画了呢？当被问到关于漫画需求的问题，王泽举了个例子：“我在香港的出版社看到读者给我们的信，就堆在储藏室里，从地上到房顶，多得令我惊奇。过去老觉得漫画是偏门，不是正规的，但其实漫画是一种艺术，它在短时间内用单线条勾出来，观念准确，主题明显，它有自己的特色。不能说我们没有漫画需求，而是目前我们的漫画没能走在最前沿。”
王泽对中国大陆和台湾的漫画市场做了对比。他说：“台湾目前的漫画市场是比较悲惨的，因为漫画出版系统没有规范好，台湾漫画家虽然有好的构思，画得不错的人也不少，但由于没有本土市场，大部分都到内地来了，像朱德庸等。中国大陆年轻的漫画家风格不成熟，还处于模仿阶段，所以有时候看到的漫画都差不多。而且在幽默的表达方面有些生涩，有时会给人一种"乱耍"的感觉。就整体来说，两地都存在外来漫画大量涌进，本地漫画家不好生存的问题。”
漫画家没有受到足够的尊重
对于目前中国漫画处于劣势，王泽提出单一漫画家的问题。“过去的漫画家一个人一天到晚在家里苦画，想题材、布局、起稿、上墨。就算是一个很能干的漫画家，生产力很强，想象力也很丰富，一天也就能画两张到三张，一本漫画书假设160页，漫画家如果一切顺利，至少需要80天时间来完成，这样长的时间，等出版后也赚不了多少钱，能养活他自己就不错了。就拿我父亲做例子，那时候他一个小房间，笔、纸就是他的人生，几十年的生活都是雷同。我记得早期我父亲一直赶稿赶稿，我上学前，他已经起床开始画了，我放学回家，写完作业，他还在画，就是为了养家，但稿费却很少，家里经济还是很紧张。”王泽说：“在日本不是这样，他们是一个团队，一个漫画家有4到7个助手，下手很快，一个故事大家很快做完。而且日本在经营方面也有优势，系列漫画转售到香港、台湾，一出就是几十本，可本地漫画家如果出一本书需要连续不停画四个月，没有办法与人竞争，所以需要转型。”
王泽很无奈地说：“还有一点很重要，因为日本是一个漫画王国，他们对漫画家非常地尊重，举个例子，鸟山明（日本漫画《七龙珠》作者）不喜欢住在都市里，所以住在乡下，他每天都在赶画稿，没时间吃饭，就去买方便面吃。乡下村子的村长非常紧张，赶忙叫便利店在鸟山明房子的旁边开了一个连锁店，方便鸟山明随时出来买吃的东西。漫画家打个喷嚏，出版商都吓得半死。而我们，却缺乏对漫画家的关心和尊重。”
让漫画书去改变人们的生活
如何改变现状，成为漫画界迫切的问题。王泽认为有三个方面需要解决：“一是出版社和发行商没想过如何争取本地漫画家资源，必须懂得珍惜自己的资产，让他们有希望继续创作下去。如果我是个出版商，要和作者一起做一个规划，漫画有很多种，比如静态的、动态的，要有定位。其次，要培养新生力量，比如日本小学馆，他们每一年都有新生的漫画家诞生。我看到大陆有很多有天赋的年轻人，他们很着急，我也着急，因为他们现在没有出路，只好去做橱窗设计。幸好我们现在是21世纪，我们有网络，年轻漫画家不要等，把你的作品放到网络上，让大家去欣赏，去知道你是谁。第三，今天的漫画书是有品质的，让漫画书去改变人们的生活。”
王泽觉得在成长期里，完全不需要抵制外面的漫画。甚至应该欢迎日本、韩国、美国、还有内涵很高的欧洲漫画进入市场。“让中国年轻的漫画家有各式各样的漫画可以参考，了解世界漫画的动向，然后让我们自己也成为世界漫画的一部分，不要自己埋头苦干。”当然，王泽也表示自己有些担心的和失望的是，中国内地漫画模仿的痕迹有点重，但他很自信地说：“中国漫画市场需要一个成长的过程，包括整个系统的授权、出版，还有漫画家自己的成熟度。所以不要着急，要给漫画家一个机会，我觉得中国漫画在未来5到10年之内将会有很大发展，越来越丰富。因为全世界动漫的需求量在增长，我完全看好。就像我们的动画大片一样，不可能一开始就和美国比，所以请大家给中国漫画一点时间。”本报记者 刘慧
不爱 “老夫子”中意“陈小姐”
《老夫子》作者西安吐心迹
昨日，系列漫画书《老夫子》的作者、台湾漫画家王泽来到西安，他透露了许多不为人知的小秘密，比如，他最爱的书中人物并不是“老夫子”，而是“老夫子”最中意的“陈小姐”。
王家四兄弟都画漫画
一见王泽，发觉他比想象中年轻许多，按照《老夫子》系列从1962开始出版的记录，似乎与他在年龄上有些不符。原来过去我们看到的《老夫子》是出自一个叫王家禧的人之手，他就是王泽的父亲。可为什么王家禧在《老夫子》1962年出版时不用自己的名字，而要用儿子王泽的名字来署名呢？答案有好多种，有种说法说得最多，据说当年很多报社都邀漫画，又不希望是出自一人之手，于是王家禧使用过很多笔名，王泽只是其中之一。
王泽笑着说：“每一次问他，答案都不一样，我父亲大概这些年也被问烦了。有一次我问他，他直接喊："我是你爸，我当然可以用你的名字。"”王泽说父亲并不赞同他走这条路。“我父亲说，最好碰都别碰漫画。开始我不知道为什么，现在我知道了，因为干这行实在是太吃苦了。我们现在一家人聚在一起，都会笑我父亲，说他的教育完全失败，因为现在我们家有四兄弟在做漫画，其中两个在美国，一个参与过电影《花木兰》的漫画创作，还有一个最小的弟弟在美国做动画主笔和动画导演。”至于王泽本人，则是在十年前父亲多病的情况下，续画起了父亲的《老夫子》系列。
看漫画的孩子不是坏小孩
昨日在汉唐书城，等待王泽签名的读者排成长龙，其中不但有小朋友，大朋友也很多，这些成年读者表示：“小的时候开始看，那时候没什么钱，攒好久才能买一本。今天过来，好像一种回忆，纪念当时看漫画的情形。”现场还有两位从香港来旅游的大朋友，他们知道王泽亲自前来签名，相当兴奋。而小朋友们在接受采访的时候比较直观：“我觉得很搞笑，反正比蜡笔小新搞笑。”看来在日本漫画流行的同时，还是有很多小读者坚守着自己的“审美”。
王泽在签名的时候偷偷在自己手心画了一个小小的“老夫子”，然后等小朋友来签名的时候，再把手打开，像展示宝物一样给小读者看，然后两人笑起来。说起最喜欢的人物，王泽说：“我当然像老夫子一样，喜欢陈小姐啦。”最后，王泽说：“有些家长和老师不鼓励孩子看漫画，其实喜欢看漫画的孩子不是坏孩子，漫画是健康、幽默的，它能帮助你打破严谨的状态，轻松一点。”
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